- （2024/01/22）坂本龍一の「違う側面」展覧会に行ってきた
- （2023/12/30）音楽シーンに台頭する生成AIから新たな音楽表現は生まれるか？ 2023年の動向から考える
- （2023/12/15）U2、テイラー、ビヨンセ、カニエ、トラヴィスにみる「音楽の映画化」という潮流
- （2023/07/01）追悼アンディ・ルーク、ザ・スミスの屋台骨を支えた10の伝説的ベースプレイ
- （2023/05/31）ヒップホップから見たロックとは？カウンターカルチャーとして共闘してきた関係値を追う
- （2023/05/22）ギターの神様、彼のギターにはなぜかいつも怒りがあった。ジェフ・ベック追悼コラム
- （2023/05/15）みのミュージックと田中宗一郎が語る「2023年、ロックは復権するのか」
- （2023/05/11）ロック復権は本当か。ノスタルジーを“再発見”する2023年の視点から
- （2023/03/31）「αU spring week 2023」で感じた次世代クリエイターとKDDIが目指す場所
- （2020/09/29）色彩を失っていく社会と対峙するクリエイティブ : SHAPE SHiFTERS TALK 00 : 和田直希 vs 渡辺淳之介
- （2020/08/31）宮下貴裕×田中宗一郎対談。産業に抑圧されたアートの役割は、パンデミック以降生まれ変わるか？
- （2020/07/19）インターネットによりエンパワーメントされた“人々”によってキャンセルされかけたテイラーが向かった場所
- （2020/03/30）「Lenovo Yoga S740」、2020年代を創るクリエイターに必要なツールを検証する
- （2020/03/27）「キャンセル」された主体は、永遠に許されてはいけないのか？～アカデミー賞司会を辞退したケヴィン・ハートの事例から考える
- （2019/12/28）2010年代ブラック・ミュージックのリリックの変遷から紐解く、目覚める兆しのない社会における「ウォーク」の行方
- （2019/12/27）キャンセルカルチャーとインターネットが生んだ社会問題。欧米を覆う二極化主義に抗う人たち
- （2019/10/26）『ボヘミアン・ラプソディ』『ロケットマン』『WEEKEND』―'10年代、映画/TVシリーズのLGBTQ表現はどこまで進化を遂げたのか？
- （2019/10/09）自動車産業の未来を、どこまで予測できるのか──ベルリンに集まるスタートアップの危機意識と社会性の再構築
- （2019/09/30）飛躍する2010年代アジア・エンタメ産業という新世界で、日本人は求められているのか？
- （2019/09/05）なぜアジアのエンタメ業界は成長できたのか？ 「人材不足」「資金不足」を変えるエンタメ戦略
- （2019/08/26）外に向かって歩き出すための「おまじない」――88risingの世界的躍進、そしてゆるふわギャングの韓国公演で考えたこと
- （2019/08/23）エルトン・ジョンの光と影を新世代ファンへ提示する『ロケットマン』。デクスター・フレッチャー監督インタビュー
- （2019/08/06）2010年代ハリウッド映画を代表する「三大メキシコ系移民作家」の作品を、メキシコ系移民たちは必要としているのか？
- （2019/07/26）フランスのヒップホップ／ラップは、如何に「移民」というアイデンティティと向き合ってきたのか？ その30年以上の歴史を俯瞰する
- （2019/07/22）移民クライシス、ジェンダー差別、マージナルな人々への抑圧――北欧ミステリは如何にヨーロッパ社会の「暗部」を描いてきたのか？
- （2019/07/17）【座談会】なぜ日本には移民文化が「存在しない」のか？ ～戦後日本のアイデンティティ問題から考える【後編】
- （2019/07/17）【座談会】なぜ日本には移民文化が「存在しない」のか？ ～戦後日本のアイデンティティ問題から考える【前編】
- （2019/07/13）「文化的アイデンティティ」というテンプレから逸脱する、移民とカルチャー
- （2019/06/03）聖人伝ではない、真実のロック伝記映画『イングランド・イズ・マイン - モリッシー、はじまりの物語』
- （2019/05/17）水野 祐弁護士が語る、日本の著作権規制「最大の敵」と、文化を殺さない法律との向き合い方
Note: The above article parsed from RSS Feeds.